Cover Numero 0 - 00.01
disegni di Massimo Carnevale
� Bartoli & Recchioni,
per l'Italia Eura Editoriale 2003

Cover Numero 02 - 03.03
disegni di Massimo Carnevale
� Bartoli & Recchioni,
per l'Italia Eura Editoriale 2003

Quando scrivi una storia sai gi� a quale disegnatore verr� affidata? Sapere l'eventuale disegnatore ti condiziona in qualche modo?
Bartoli: Conosco sempre il disegnatore con cui lavoro. � indispensabile, cerco di adattarmi a lui, di seguire le sue inclinazioni, i suoi gusti, per spingerlo a tirare fuori sempre il massimo. Capita, anche, che lo metta di fronte a sfide assolutamente nuove, ed � in quei casi che abbiamo ottenuto i risultati migliori.
Recchioni: Cerco sempre di aver presente con chi mi capiter� di lavorare. Sono anche un disegnatore e conosco bene in patimenti di trovarsi davanti una sceneggiatura troppo lontana dalle proprie corde.

Preferisci consegnare una sceneggiatura molto dettagliata o lasci abbastanza libero il disegnatore di turno? Utilizzi molta documentazione visiva?
Bartoli: La prima volta che lavoro con un disegnatore, gli consegno una sceneggiatura abbastanza dettagliata ma lo invito a lasciarsi andare, ad arricchirla col suo talento. Dopo quattro cinque storie realizzate insieme, scrivo descrizioni pi� brevi ma controllo sempre la sequenza e i dialoghi.
Recchioni: Preparo quasi sempre una cartella di documentazione visiva, oppure indico qualche film da andarsi a vedere. Le mie sceneggiature sono generalmente dettagliate ma non rigide. Se un disegnatore vuol cambiare qualcosa, e se la sua idea mi pare buona, non faccio problemi. Pretendo molto nel disegno di armi e veicoli.

Descrivete il metodo di lavoro quando scrivete a quattro mani con Bartoli / Recchioni.
Bartoli: Uno dei due ha un'idea, la racconta all'altro che comincia a inglobarla, a metterci del suo. Poi ognuno sceneggia le sue storie e l'altro le supervisiona, a blocchi di circa venti tavole per volta...
Recchioni: ...praticamente non si scrive in coppia. In coppia si parla, si discute e si gioca con il Lego (nel senso che smontiamo e rimontiamo i mattoncini delle nostre storie) ma poi si scrive da soli.

Cosa pensi del momento non proprio esaltante che attraversa il mondo dell'editoria a fumetti italiana? In tutto ci�, come si inserisce l'iniziativa che sta proponendo nelle edicole "La Repubblica"?
Bartoli: I buoni fumetti si vendono, gli altri meno. "La Repubblica"pu� essere un buon gancio o un'occasione mancata, lo scopriremo tra un po', soprattutto se - finita l'iniziativa - quello stesso quotidiano torner� a parlare troppo poco di fumetto all'interno delle sue pagine.
Recchioni: Sono di quelli che non pensa che ci sia una crisi. L'Italia � il secondo o terzo paese per produzione interna di tavole all'anno e uno di quelli in cui gli autori sono pagati meglio. L'edicola ha un'offerta vastissima e bisogna aggiungerci anche le librerie specializzate. Certo, il pubblico � in diminuzione ma mi sembra biologico. L'iniziativa de "La Repubblica" � lodevole, perch� sta dando, e dar�, un'enorme visibilit� a dei capolavori che prima non ne avevano goduto.

Siamo in un periodo in cui molti autori italiani hanno pubblicato in Francia, con successo, delle miniserie in edizione cartonata, riproposte successivamente anche in Italia. Non avete pensato a una soluzione simile anche per John Doe invece che al canonico, per l'Italia, formato "bonellide"?
Bartoli: Il formato Bonelli in Eura � formato Dago, e lo dico perch� Dago vende benissimo. L'Eura non viene quasi mai menzionata quando si parla di fumetto popolare, ma le due riviste contenitore e le altre numerose uscite hanno sempre un ottimo pubblico, che speriamo di convogliare su JD. Il nostro personaggio, come scoprirete leggendolo, ha i toni e i tempi di una serie TV, e quindi il formato che abbiamo scelto � quello che si addice maggiormente alle sue potenzialit� narrative.
Recchioni: Detesto questa sindrome da "emigranti" che sembra aver colto molti dei nostri talenti. Il formato italiano � un bene culturale, una nostra maniera di fare i fumetti. Non vedo perch� dovremmo abbandonarla per ricercare forme che ci sono aliene. Il fumetto italiano, per fortuna, � ancora un media d'intrattenimento di massa, i volumi alla francese, specie in Italia, no. Perch� sprecare tutto questo per andarsi a chiudere in un ghetto?

Come nasce JD. E' frutto dell'unione di tematiche destinate a delle storie libere o a delle miniserie targate Eura o si � sviluppata prima l'idea del personaggio?
Bartoli: Roberto aveva un'idea, io avevo un'idea. Si somigliavano. Casualmente, somigliavano anche a tematiche avevamo sviluppato separatamente in passato sul grande laboratorio di Skorpio e Lanciostory...
Recchioni: ...gli avevamo gia dato una forma preliminare in alcune storie presentate sulle pagine dei due settimanali ma non le avevamo ancora sviluppate in pieno. Quando l'Eura ci ha chiesto di studiare un personaggio per un monografico, abbiamo scoperto che le nostre idee si combinavano bene insieme e che potevano far nascere una terza idea. John Doe.

A prima vista il personaggio ricorda Tom Cruise nel film "Vanilla Sky". Ci sono particolari modelli letterali e cinematografici che ne hanno condizionato la nascita?
Bartoli: JD � Tom Cruise su "Vanilla Sky", vestito come Brad Pitt su "Oceans Eleven". I riferimenti cinematografici diventano poi meno espliciti, pi� subliminali. Pu� capitare, ad esempio, una storia con la struttura de "Lo squalo", ma senza pesci. Al momento, non posso essere pi� esplicito.
Recchioni: Io sono un appassionato di serial televisivi americani. La struttura di JD, per molti versi, si rif� ad un particolare sottogenere di questi telefilm... ma non esclusivamente. Per fortuna, io e Lorenzo abbiamo studiato un personaggio molto flessibile che ben si adatta ad essere scritto da due autori diversi con passioni e stili di scrittura diversi.

Chi ha realizzato graficamente il personaggio di JD?
Bartoli: Massimo Carnevale, che ritengo il miglior disegnatore italiano. Ci lavoro da oltre dieci anni ma ogni volta mi stupisce con una qualit� grafica davvero sorprendente...
Recchioni: ...è talmente bravo che � assolutamente inutile starsi a dilungare.

Qual � stata l'evoluzione grafica del personaggio? Avete dato delle precise indicazioni o vi siete affidati alle sapienti mani del creatore grafico?
Bartoli: Le indicazioni sono state poche, volevamo una faccia che rappresentasse allo stesso tempo la sicurezza dell'eroe e il dubbio dell'intelligenza. Massimo ha fatto il resto.
Recchioni: Le poche indicazioni sono state pi� che altro caratteriali perch� quando si lavora con uno come Massimo sarebbe da stupidi mettergli dei paletti.

John Doe - Studio dei Personaggi

Cliccate sulle immagini per vedere ingrandite.
	John Doe disegni di Massimo Carnevale � Bartoli & Recchioni, per l'Italia Eura Editoriale 2003
	Tempo disegni di Massimo Carnevale � Bartoli & Recchioni, per l'Italia Eura Editoriale 2003
	Fame disegni di Massimo Carnevale � Bartoli & Recchioni, per l'Italia Eura Editoriale 2003
	Morte disegni di Massimo Carnevale � Bartoli & Recchioni, per l'Italia Eura Editoriale 2003
	Pestilenza disegni di Massimo Carnevale � Bartoli & Recchioni, per l'Italia Eura Editoriale 2003
	Guerra disegni di Massimo Carnevale � Bartoli & Recchioni, per l'Italia Eura Editoriale 2003
	John Doe disegni di Emiliano Mammuccari � Bartoli & Recchioni, per l'Italia Eura Editoriale 2003
	John Doe disegni di Emiliano Mammuccari � Bartoli & Recchioni, per l'Italia Eura Editoriale 2003
	Tempo disegni di Emiliano Mammuccari � Bartoli & Recchioni, per l'Italia Eura Editoriale 2003
	Segretaria Trapassati Inc. disegni di Emiliano Mammuccari � Bartoli & Recchioni, per l'Italia Eura Editoriale 2003
	Personaggi Vari disegni di Giuseppe Manunta � Bartoli & Recchioni, per l'Italia Eura Editoriale 2003

Saranno episodi autoconclusivi alla Dylan Dog o divisi in pi� albi con numero di pagine variabile da storia a storia (leggasi Tex - Zagor)? Ci sar� una continuity serrata?
Bartoli: Ogni albo potr� essere letto come una storia a s�, ma ci siamo riservati uno spazio per prendere per mano il lettore neofita e introdurlo all'universo JD.
Recchioni: Saranno episodi autoconclusiv ma in continuity.

Le donne e JD: quale ruolo avranno nelle serie? Saranno solo delle comprimarie o vere e proprie antagoniste/coprotagoniste?
Bartoli: Le donne sono protagoniste assolute della serie. Tempo, Fame e Morte fanno parte del cast principale, ma poi John avr� modo e maniera di incontrarne altre nel corso della serie. Qualcuna la sfiorer�, altre si riveleranno pi� importanti, altre addirittura decisive: proprio come nella vita. Non � obbligato a sedurne una in ogni albo, ma non � l'esempio dell'eroe casto e puro.
Recchioni: JD � accerchiato di donne. Il suo antagonista principale � una donna e anche la sua migliore amica\amante.

L'universo temporale in cui si muover� JD sar� il nostro presente (es. Dylan Dog - Martin Myst�re) o un presente futuribile (es. Lazarus Ledd - Jonathan Steele)?
Bartoli: � il nostro presente, un po' spogliato da tutti quegli appigli che rendono la contemporaneit� poco interessante per molti lettori...
Recchioni: ...con qualcosina di pi�, ma niente puntate sulla fantascienza.

Ci sar� spazio per la tecnologia e l'informatica in JD? E che rapporto avr� JD con esse?
Bartoli: Non � un uomo tecnologico, ma nemmeno aborra l'uso delle novit� scientifiche. Diciamo che il suo rapporto con la tecnologia non occupa il centro narrativo della serie....
Recchioni: ...JD ha un cellulare pieno zeppo di numeri di telefono di persone che gli devono un favore. Se gli dovesse occorrere un hacker, dovrebbe soltanto comporre un numero di telefono. Usa un computer per mandare e-mail e fare ricerche su internet... come quasi tutti al giorno d'oggi.

Cover numero 1 - Bozza
disegni di Massimo Carnevale
� Bartoli & Recchioni,
per l'Italia Eura Editoriale 2003

Scorrendo l'elenco dei disegnatori di JD si trovano solo nomi di autori italiani. Farete ricorso anche ai grandi autori stranieri che gi� rinsaldano le fila dell'Eura?
Bartoli: Non si sa mai. Ci tenevamo a partire con un fumetto tutto italiano, cosa davvero inedita in casa Eura, ma dopo il primo anno di pubblicazione potremmo aprire le porte anche a qualche grande autore argentino. Sapete com'�, ce li abbiamo in casa.
Recchioni: Per ora JD � un lavoro esclusivamente italiano e io sono contento cos�. Certo, se le cose dovessero andare bene e ci fosse l'occasione di uno speciale o di qualche storia fuori dalla normale programmazione, l'Eura vanta tra i suoi collaboratori storici, alcuni dei pi� grandi disegnatori di sempre (Sejas, Bernet. Gomez...).

Tre buone ragioni x leggere JD.
Bartoli: � originale. � fatto con passione. Pu� aprire una strada e un polo di cui lo stesso Bonelli ha pi� volte sottolineato l'importanza. Recchioni: E' un buon fumetto. E' un buon fumetto. E' un buon fumetto.

Hai dei progetti futuri o JD sta impegnando tutte le tue risorse?
Bartoli: Cinema, televisione, magari un altro romanzo (ne ho gi� pubblicati un paio sotto lo pseudonimo di Akira Mishima). Ma non per snobbare i fumetti, tutt'altro. � solo che a me interessa scrivere di tutto. E non so stare fermo.
Recchioni: Il mio impegno per l'Eura � totale. Sto realizzando (testi e disegni) due miniserie che usciranno sulle pagine di LancioStory e Skorpio, come sceneggiatore ho in cantiere altre miniserie con disegnatori italiani sempre per i settimanali Eura, poi ci sono le storie libere che continuano a uscire regolarmente... E in tutto questo, cerco di trovare il tempo per scrivere qualche articolo per varie riviste, una fiction per la televisione (insieme al mio socio Bartoli) e altre cosette sparse.

Un sogno nel cassetto.
Bartoli: Lasciare a mia figlia un mondo migliore di quello che sta esplodendo intorno a noi.
Recchioni: Continuare come ora... ma con pi� tempo.

Ringraziamo Lorenzo Bartoli e Roberto Recchioni per la cortesia con cui ci hanno risposto e per la disponibilit� dimostrata.