. . . ma perché quel finale?
recensione di Daniele Frantellizzi

Sog. Giancarlo Berardi Sce. Giancarlo Berardi e Lorenzo Calza

Il tema guida dell'albo è l'alcolismo: già in passato più volte Berardi ha utilizzato la "sua" Julia per trattare dall'interno alcuni temi sociali più o meno attuali: l'ultima occasione in ordine cronologico, nel caso dei dei desaparecidos argentini, nel n.48 "L'uomo di Buenos Aires".

Tutto l'episodio è quindi poco più di un pretesto per mostrare le terribili conseguenze che possono derivare dall'abuso di alcol, con l'unica eccezione delle ultimissime pagine, che ci "regalano" un inaspettato finale a sorpresa, che tuttavia, nella sua banalità, non può che deludere lasciando un fortissima sensazione di "già visto".
Ma andiamo con ordine.

Fin dall'inizio è dunque ben evidente l'importanza che avrà l'alcolismo nella storia che ci si appresta a leggere: infatti già nelle primissime pagine si vede il giovane Hap Moon (il protagonista dell'episodio) alle prese con delle allucinazioni che, considerato il realismo della serie, si intuisce immediatamente non possono avere riscontro nella realtà. A confermare l'impressione che la fonte delle "visioni" di Hap sia l'alcol, intervengono i primi piani di una bottiglia vuota di whisky in bella mostra sul tavolo dell'appartamento di Moon. Da pag.18, infine, gli autori escono definitivamente allo scoperto: Julia è impegnata in una lezione universitaria, e sta spiegando ai suoi alunni proprio gli effetti devastanti che possono derivare dall'abuso di alcolici. Ed al suo fianco c'è il dottor Anthony Mostley, esperto in materia ed altra figura-chiave dell'episodio.

Chiariti gli intenti, la storia si sarebbe potuta tranquillamente sostenere grazie alla consueta professionalità di Berardi, ma anche per quanto attiene alla sceneggiatura, questa volta, siamo i risultati sono deludenti. Esile lo spessore narrativo: gli accadimenti che si susseguono sono piatti ed abbastanza prevedibili, e non vi è nessuna "scossa", nessun colpo di scena, fino a pag.102!

Pagina dopo pagina, i personaggi non riescono a suscitare coinvolgimento emotivo nel lettore, e probabilmente se ne accorgono anche gli stessi autori, visto che in più occasioni si cerca di "vitalizzare" l'attenzione del lettore con delle inedite "parentesi rosa" del glaciale Alan Webb! Inedite perché per una volta non riguardano solamente il suo platonico amore per Julia... ma una sua nuova "amica": e se queste sono le pagine dell'albo che più attirano l'attenzione e la curiosità di chi legge, è facile intuire lo spessore delle precedenti... ;-)

Poi, improvviso, il tanto atteso, invocato, sperato... colpo di scena: il dottor Mostley viene ucciso! Ecco che le restanti 30 pagine potrebbero divenire più intense ed interessanti! Le varie ipotesi sul presunto assassino iniziano ad invadere la mente del lettore: possibile sia stato il timido e buono Hap, che finora aveva ricoperto il ruolo di "vittima" della società? Ma no, saranno stati i coniugi Castevet, apparentemente troppo buoni e disinteressati per essere veri.

Insomma, le premesse per un finale accattivante, quanto meno più delle vicende precedenti, ci sarebbero state tutte. E invece eccoci alla sorpresa (assolutamente banale) del finale cui accennavamo all'inizio. Berardi e Calza ricorrono all'inflazionato, classicissimo nonché stravisto, espediente della gelosia: fanno recitare il ruolo dell'omicida alla segretaria di Mostley, che (alla terz'ultima pagina e senza nessun indizio precedente!) si scopre essere l'amante del dottore, ora tremendamente ingelosita dal fatto che quest'ultimo abbia appena deciso di lasciarla per tornare tra le braccia della moglie...!

Perché ricorrere a questo movente? Ma proprio non era possibile inventare un altro finale, con un movente e delle dinamiche un pò meno banali? Da un narratore abilissimo e navigato come Berardi, è lecito attendersi di più di un finale come questo, soprattutto visto che la storia costruita aveva comunque creato le premesse per qualcosa di nuovo; magari sfruttando maggiormente il tema dell'alcolismo, colonna portante di tutta la vicenda e improvvisamente abbandonato al momento di tirare le somme, a beneficio dell'omicidio passionale.

Da notare, inoltre, che Monica Stowell (la segretaria) prima della scena della confessione finale era apparsa nell'albo solamente per 4 pagine! Era, insomma, un personaggio quasi totalmente estraneo alla vicenda, e l'aver fatto ricorso a lei per poter imbastire il finale fa pensare ad una certa superficialità nella gestione del plot giallo. Impressione, questa, rafforzata anche dal classico "falso-finale" in cui vengono erroneamente incriminati i Castevet: non ce ne voglia il buon Berardi, ma l'espediente del diamante nascosto è da cinematografia americana di second'ordine e fa pensare ad un espediente messo lì alla svelta solo per creare un diversivo in una trama che stava diventando sempre più piatta.

Come già accaduto in passato (vedi la recensione del n.42 "Il giorno delle spie"), Berardi si affida al classico movente di "gelosia da amante" per risolvere una situazione che aveva tutte le premesse adatte per creare qualcosa di nuovo, e questo, onestamente, lascia un pò l'amaro in bocca.

Mario Jannì

Jannì, alla sua terza prova nella serie (dopo i n.33 e 43), si conferma ottimo soprattutto nella caratterizzazione dei personaggi, riuscendo spesso a conferire ad essi una buona dose di personalità. Particolarmente riuscite le rese grafiche di Hap Moon, che con le sue espressioni rivela molto bene tutto il carico di disagio che nasconde, e del dottor Mostley. E' perfetto inoltre nel far apparire correttamente "eccessivi" i personaggi che sono inseriti nella storia solo in chiave comica, come Veronica Cassidy (l'amica di Webb) e la solita straripante Emily.

Il tratto di Jannì ben si sposa con il realismo della serie: oltre alla buona resa dei personaggi, risultano molto curati anche gli ambienti, ricchi di dettagli e mai banali.

Un soggetto poco accattivante ed uno svolgimento quasi scolastico: per una volta Berardi delude anche nella sceneggiatura, campo in cui è un indubbio maestro.

La copertina di Marco Soldi è, al contrario, molto bella ed intensa. L'espressione terrorizzata di Julia, unita al bel gioco di luce-ombra ed al titolo inquietante, cattura l'attenzione alla prima occhiata e conferisce spessore emotivo a tutto l'albo.

Vedere anche la scheda della storia